TRANQUICOMIX 14 en la red

noticia CÓMIC
NORA LOMIMA- Salamanca – 12/05/2020

GRANDES NOTICIAS FANZINEROSAS
Ediciones Bancarrota S.F.L., pseudo editorial del legendario fanzine TRANQUICOMIX, por fin se anima a sacar a la calle el Nº 14.

Casi cuarenta años después del nacimiento de TRANQUICOMIX, que se produjo un año antes del ataque traicionero del VIH (verano del 1981), Ediciones Bancarrota S.F.L. se pone en serio con TRANQUICOMIX.
Sobre la mesa su CAPITAL más valioso, LA ILUSIÓN. Debe ser que la pseudo editorial solo puede funcionar en tiempos de CRISIS profundas. Crisis que remueven consciencias y producen cambios sociológicos. El COVID-19 ha cambiado nuestro mundo. Nos ha encerrado en casa. Nos invita a meditar. Nos ha obligado a realizar guardias para proteger nuestros rollos de papel higiénico. Ha logrado reanimar a la industria textil bejarana (milagro). Ha hundido la economía y puesto en evidencia la funesta administración de los dirigentes mundiales. Ya no más paños calientes. NATURA ha dicho basta. Si no la defendemos con compromiso la tragedia puede ser devastadora.

Pero queridos TRAGATRANQUIS consideramos necesario explicar qué pasó con el NÚMERO 13 (el procrastinado). Desde que saliera el Nº12 en 1988 hasta el retorno a la historieta de Oso en 1998 pasaron diez oscuros años en TRANQUICOMIX. Otra crisis profunda reanimó al fanzine, El atentado de las TORRES GEMELAS en 2001. Resulta evidente que TRANQUI es fruto de los malos tiempos. Se trató de hacer con TRANQUICOMIX.COM un EZINE. La edición digital de TRANQUI 13 traería esperanza de continuación. Se encontraron nuevos colaboradores. Nos enviaron con generosidad sus historietas el gran MART, eL ácido KALVELLIDO y SONSOLES ALONSO. A todos os pedimos disculpas por la falta de continuidad que hubo en la edición digital. Dentro del proyecto web TRANQUICOMIX.COM nació TRANQUIPEQUES, un intento de dar vida al fanzine junto a alguna tarea pedagógica. Tampoco logramos continuidad con los más jóvenes. Participaron varios vástagos de dibujantes de TRANQUI con buenos resultados. JJ, ALBERTO, GOWHI. La semilla ahí está…

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Squeak the Mouse

Si Tex Avery y Mattioli se pusieran de acuerdo el universo tendría que variar su expansión.

https://13millonesdenaves.com/squeak-the-mouse/

 

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Acción tranquicomiquera

¡Qué desastre! Ediciones Bancarrota SFL es la editorial más inútil del universo literario, sin duda alguna. No tiene razón de ser. El ser más tacaño y mezquino del país de las letras podría ser su director. Es kafkiana su esencia. La cucaracha ebria de comerse el papel manchado de cognac

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Cuaderno de poemas. “Llamo a los poetas”. Miguel Hernández

Maravilla de Miguel Hernández puro sincero honesto cercano amoroso

Los cuadernos de Vieco

Entre todos vosotros, con Vicente Aleixandre
y con Pablo Neruda tomo silla en la tierra:
tal vez porque he sentido su corazón cercano
cerca de mí, casi rozando el mío.

Con ellos me he sentido más arraigado y hondo,
y además menos solo. Ya vosotros sabéis
lo solo que yo voy, por qué voy yo tan solo.
Andando voy, tan solos yo y mi sombra.

Alberti, Altolaguirre, Cernuda, Prados, Garfias,
Machado, Juan Ramón, León Felipe, Aparicio,
Oliver, Plaja, hablemos de aquello a que aspiramos:
por lo que enloquecemos lentamente.

Hablemos del trabajo, del amor sobre todo,
donde la telaraña y el alacrán no habitan.
Hoy quiero abandonarme tratando con vosotros
de la buena semilla de la tierra.

Dejemos el museo, la biblioteca, el aula
sin emoción, sin tierra, glacial, para otro tiempo.
Ya sé que en esos sitios tiritará mañana
mi corazón helado en varios tomos.

Quitémonos el pavo real…

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Leemos poesía

Los cuadernos de Vieco

No leemos y escribimos poesía porque es bonita. Leemos y escribimos poesía porque pertenecemos a la raza humana; y la raza humana está llena de pasión. La medicina, el derecho, el comercio, la ingeniería… son carreras nobles y necesarias para dignificar la vida humana. Pero la poesía, la belleza, el romanticismo, el amor son cosas que nos mantienen vivos.

Robin Williams, en ‘La Sociedad de los Poetas Muertos’

(A través de “La estantería”)

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Escribir equivale a olvidar. Fernando Pessoa

Los cuadernos de Vieco

Escribir equivale a olvidar. La literatura es la manera más agradable de ignorar la vida. La música arrulla, las artes visuales animan, las artes vivas (como la danza y las representaciones) entretienen. La primera, sin embargo, se aleja de la vida por hacer de ella sueño; las segundas, con todo, no se alejan de la vida—unas porque se sirven fórmulas visibles y por tanto vitales, otras porque viven de la misma vida humana.
No es ese el caso de la literatura. La literatura simula la vida. Una novela es una historia de lo que nunca fue y un drama es una novela que se ofrece sin narración. Un poema es la expresión de ideas o de sentimientos en un lenguaje que nadie utiliza, porque nadie habla en verso.

pessoa-amor-secreto-k60h-620x349abcFernando Pessoa.Libro del desasosiego

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Descarga: Nuevos Versos y Canciones de Arthur RIMBAUD

La encontraron.
¿Qué? — La Eternidad.
Es la mar que se fue
Con el sol.

Los cuadernos de Vieco

Frente a la coyuntura del COVID-19 Buenos Aires Poetry liberará sus libros. En el siguiente LINK podés leer y descargar el libro Nuevos Versos y Canciones, de Arthur RIMBAUD. Descargar Arthur Rimba…

Origen: Descarga: Nuevos Versos y Canciones de Arthur RIMBAUD | Colección Abracadabra – Buenos Aires Poetry

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La vocación literaria. Adolfo Bioy Casares

a través de La vocación literaria. Adolfo Bioy Casares

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enero 29, 2020 · 10:35 am

Rocamadour en bejar.biz

https://bejar.biz/node/2895

Leyendo este magnífico artículo conocerás las raíces del cómic underground español. Fue escrito en 2007 por el documentalista de la Historieta, Rocamadour y publicado en la revista digital bejar.biz

Del underground bejarano

t1t11-A MODO DE INTRODUCCIÓN

El eminente profesor Mijail Kapuchinski suele decir, citando a cierto filósofo chino, que “ todo trabajo inútil conduce a la melancolía”. Siguiendo ésta máxima y como además a estas alturas de la vida no vamos a volver a inventar la rueda, ésta introducción es un extracto de los excelentes artículos “ Underground a la Española. Caída y muerte de El Víbora “ publicados en Tebeosfera por Antonio Martín, maestro entre maestros en el mundillo del cómic.

“La corriente estética y expresiva que —por consenso y comodidad— hemos dado en agrupar bajo la denominación de cómic underground español nace en Barcelona en septiembre de 1973 con la publicación del tebeo El Rrollo Enmascarado.

El resultado, si bien era sólo discreto en términos estéticos y expresivos, supuso la más eficaz tarjeta de presentación del underground español, más aún cuando El Rrollo Enmascarado fue secuestrado casi inmediatamente por el Ministerio de Información y Turismo bajo la acusación de que suponía, «un claro ataque a la moral sexual».

La publicación de este tebeo, su secuestro y el posterior fallo absolutorio en junio de 1974, por parte de la Audiencia Provincial de Barcelona, supusieron el pistoletazo de salida del cómic underground español y su inmediato florecer…

Y ello antes de que apareciesen revistas más o menos contraculturales y míticas como Ozono, Ajoblanco, Disco Express o Star, antes de que Makoki comenzase a menear sus cables por las noches barcelonesas, antes de las míticas noches de Magic y, desde luego, mucho antes de que se iniciase y alcanzase su esplendor la movida madrileña de los años ochenta.
……. el estilo, personal y gráfico, de aquellos dibujantes, su actitud de libertad despreocupada, hasta su atuendo y si se quiere su careto y sus comportamientos tenían un peculiar tufillo antisistema… mezcla de hippie y pasotismo ácrata. Los primeros tiempos del cómic underground español fueron duros. Fueron los años en que las gentes del rollo underground español vendían ellos mismos sus cómics en la calle, en las Ramblas, en el Rastro, a pelo… y para ganarse la vida dibujaban, imprimían y vendían pegatinas, parches, postales o trapicheaban en chocolate, con suerte les encargaban una ilustración o un anuncio… y trabajaban en lo que les salía con tal de poder seguir viviendo a su aire y contando sus cosas. Fueron tiempos de experimentación, de tanteos en busca de un estilo, probando todas las suertes del dibujo mientras afianzaban su lenguaje expresivo y hacían una historieta tras otra. Lo difícil era publicar. Lo difícil era ganarse la vida publicando.

Así, probando una y otra vez, sin casi continuidad, los dibujantes underground españoles pasaron el período inicial publicando a salto de mata en Pauperrimus Comix, Catalina, Diploma de Honor, De Quommic, A la calle, Sidecar, Purita, Carajillo Vacilón, Nasti de Plasti, y otros números únicos. Hasta que comenzaron a editarse revistas como Star y Rock Comix, hasta que los nuevos dibujantes se convirtieron en noticia y el cómic underground se convirtió en manos de periodistas y enterados en «comix» y en moda. A partir de ese momento las cosas mejoraron, había donde publicar, aunque no todos y no siempre, se cobraba por publicar, aunque mal y no siempre, sin que en definitiva ello significase aún que aquellos dibujantes pudieran profesionalizarse.

En estas circunstancias la aparición de la revista Star, editada por Juanjo Fernández, supuso un balón de oxígeno y no sólo para los underground y los alternativos, también para todos los dibujantes que comenzaban, incluso para los que aún estaban verdes o eran realmente muy malos, pues sus páginas estaban abiertas a todo el mundo que aceptase publicar bajo la condición de cobrar poco y mal. Pero fue en aquel híbrido que siempre fue Star donde los dibujantes alternativos españoles comenzaron a creer que era posible alcanzar cierta normalidad profesional. El conjunto formaba una intrépida —aunque desorientada— publicación que en realidad parecía un auténtico cajón de sastre, con contenidos más explosivos por su ruptura con lo estéticamente correcto que por su auténtica profundidad crítica. Lo cual no quita para que semejante revista chirriara agudamente en el panorama español de los últimos meses de vida, poco más de un año, del general Franco.

Así estaban las cosas en los primeros tiempos del cómic underground español. Los dibujantes seguían siendo gente marginal, que contaba historias marginales y vivía a contracorriente, gente que trabajaba a salto de mata, siempre al día. Así estaban las cosas cuando José María Berenguer comenzó a editar la revista El Víbora.

No es desdeñable tener en cuenta el hecho de que El Víbora comience a publicarse en 1979, cuando ya se ha promulgado la Constitución Española (diciembre de 1978) por lo que la Ley de Prensa de 1968, también llamada “ley Fraga”, deja de tener vigencia y con ella la censura previa. Ello supuso un decisivo ensanchamiento de los espacios de libertad, que evidentemente repercutía, al menos en teoría, en la posibilidad de escribir, dibujar y publicar todo sobre casi todos los temas.

La revista se prepara a lo largo de varios meses, en los que Berenguer contacta y es contactado por la crema de los autores underground españoles, busca cómics norteamericanos y holandeses, se trabaja en la maqueta, se hacen pruebas y acumulan materiales, se realizan bocetos de cubierta y al fin El Víbora acaba saliendo a los quioscos en diciembre de 1979, siendo presentada en sociedad al mes siguiente.
Dejando de lado lo anecdótico, la aparición de la revista de El Víbora demostró nuevamente —tras casi medio siglo de minusvalía e infantilización— que la historieta es un medio de comunicación tan válido como la literatura, el periodismo o el cine. Y significó por fin la normalidad editorial al hacer posible definitivamente retomar el cómic como un medio dirigido a un público lector sin etiquetas. También El Víbora hizo algo igualmente importante al canalizar el trabajo de tantos dibujantes como alojó en sus páginas, dibujantes que por fin pudieron profesionalizarse y encontrar en España un soporte válido para sus historietas.

Sumado todo ello, El Víbora venía a coronar el ejercicio editorial de sus predecesoras llevándolo un poco más lejos al constituirse como la revista “oficial” española del cómic underground, desde una empresa creada expresamente para publicar este género con la voluntad de permanecer en el mercado, lejos de la edición diletante y a veces oportunista que otros habían practicado antes comercializando la “moda” de lo underground. Ahora por fin había una editorial que editaría, con total normalidad las historietas de los autores españoles y de muchos de los autores clave del underground internacional, con un punto de acracia y una manifiesta posición antisistema, pero siempre desde la pretensión de lograr una publicación cuidada, regular, establecida y comercial, que todo ello quería ser y pronto fue El Víbora”.

A esta introducción sólo hay que añadir que pronto por todas las ciudades y pueblos de España, y también en Béjar, aparecieron publicaciones “underground” que habitualmente no duraban mas allá de unos pocos números.

2- ¿ Y EN BÉJAR QUÉ ?

Dos muestras.

A principio de los ochenta, circulaba por Béjar un tipo bajito (pero enorme) que derrochaba entusiasmo por todos y cada uno de sus poros. Mientras algunos intentaban explicarse con eso de la vida, él se la comía literalmente, cosa que le producía de vez en cuando alguna que otra indigestión. Pues bien, el tipo bajito (pero enorme) perpetró uno de los cómics más artesanos de que se tiene noticia :
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Contenidos demoledores sin ningún tipo de concesión ética ni estética, máquina de escribir, folios, sin precio (conocido), sin registro, etc, etc……un cañonazo.

Un poco más tarde reincidió :
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Como se habrán imaginado el contenido era igual de blandito. Así hasta 12 números (creo). Pero además como al parecer no tenía bastante con la revista, hacía “números monográficos” como el del impagable Jack Zanahoria :
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todos los tranquis

Un poco mas tarde, en 1984, aparece Goteras editada por el “Colectivo de Dibujantes de Béjar” :
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El aspecto es algo más “profesional”, el tono de las historietas mas “domesticado” (con buen gusto como se afirma en la presentación), el papel es aceptable, hay anuncios (dibujados) de colaboradores (bares y papelerías) locales e incluso se edita con pie de imprenta :
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Algunas de las historietas están ambientadas en Béjar, por lo que se pueden reconocer calles y rincones de la ciudad, como en la titulada Plaza Mayor de Antonio Varas, en la que un joven que parece leer está sentado en las escaleras de la iglesia de la Plaza Mayor :
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En la titulada El Viaje, de Chuchi podemos ver en varias viñetas el patio del Palacio Ducal y la Calle Mayor a la altura del Bar Español.
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Por cierto ahora hay pc´s y existe Internet (los ochenta eran la prehistoria, ya se sabe), y el tipo bajito (pero enorme) tiene una página que les recomiendo encarecidamente :

http://www.tranquicomix.com/

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Cuaderno de poemas. Gil de Biedma

Los cuadernos de Vieco

Noches del mes de junio

A Luis Cernuda

Alguna vez recuerdo
ciertas noches de junio de aquel año,
casi borrosas, de mi adolescencia
(era en mil novecientos me parece
cuarenta y nueve)
porque en ese mes
sentía siempre una inquietud, una angustia pequeña
lo mismo que el calor que empezaba,
nada más
que la especial sonoridad del aire
y una disposición vagamente afectiva.

Eran las noches incurables
y la calentura.
Las altas horas de estudiante solo
y el libro intempestivo
junto al balcón abierto de par en par (la calle
recién regada desaparecía
abajo, entre el follaje iluminado)
sin un alma que llevar a la boca.

Cuántas veces me acuerdo
de vosotras, lejanas
noches del mes de junio, cuántas veces
me saltaron las lágrimas, las lágrimas
por ser más que un hombre, cuánto quise
morir
o soñé con venderme al diablo,
que nunca me escuchó.
Pero también
la vida nos…

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